Paul Durand-Ruel
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Paul Durand-Ruel, né le 31 octobre 1831 dans l'ancien 11e arrondissement de Paris et mort le 5 février 1922 dans le 8e arrondissement de Pariscite-ref-2[2], est un marchand d'art français.
Il a été un entrepreneur exceptionnel, promouvant les artistes issus de l'École de Barbizon et du mouvement impressionniste et établissant un réseau de galeries à Paris, Londres, Bruxelles et New York, y organisant de nombreuses expositions.
Contents
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Biographie
Paul Durand-Ruel, né le 31 octobre 1831 au no 174 de la rue Saint-Jacques à Pariscite-ref-3[3], est le fils de Jean-Marie-Fortuné Durand et de Marie-Ferdinande Ruel, elle-même fille d'un notaire royal de Provence. Il est issu d'une famille d'ancienne bourgeoisiecite-ref-4[4]. La mère apporte dans sa dot un commerce de papeterie et articles divers (pinceaux, aquarelles, encadrements, chevalets)cite-ref-5[5]cite-ref-6[6].
Jean-Marie-Fortuné Durand, issu d'une famille de propriétaires-vignerons établis à Solers au XVIIIe siècle, est marchand de fournitures d'artistes avant de devenir marchand d'art. En mars 1849, son fils Paul passe son examen du baccalauréat et réussit le concours d'entrée de l'École militaire de Saint-Cyr, se destinant à une carrière militaire, mais une grave maladie l'oblige à renoncer à cette école et à rester avec ses parents pour les secondercite-ref-7[7]. Fournissant des articles pour les artistes, ces derniers souvent désargentés lui laissent en garantie leurs tableaux. En 1865, il reprend les rênes de l'entreprise familiale qui représente notamment Corot et l'École de Barbizon. Il achète les toiles de Théodore Rousseau, Albert Charpin, ou encore Jean-François Millet, dont plusieurs avaient été déposées à la galerie durant les années de vaches maigres qui avaient suivi la révolution de 1848cite-ref-22-8-0[8].
Au cours des années 1860 et au début des années 1870, Paul se montre un défenseur brillant et un excellent marchand de cette école. Il se tisse rapidement un réseau de relations avec un groupe de peintres qui se feront connaître sous le nom d'impressionnistescite-ref-9[9].
Il épouse le 4 janvier 1862cite-ref-10[10] Jeanne-Marie-Eva Lafon (1841-1871), fille d'un horloger de Périgueux et nièce du peintre Jacques-Émile Lafon, avec laquelle il aura cinq enfants, Joseph, Charles, Georges, Marie-Thérèse et Jeannecite-ref-11[11]cite-ref-12[12].
En 1867, tout en conservant la rue Le Peletier, Paul installe la galerie Durand-Ruel 16 rue Laffitte (juste à côté de celle de Beugniet) rue des experts et des marchands de tableaux et qui va rester jusqu'à la Première Guerre mondiale un des centres du marché de l'artcite-ref-13[13]. En janvier 1869, dans le but de soutenir l'avant-garde de la peinture française, il fonde La Revue internationale de l'art et de la curiosité dont il confie la direction à Ernest Feydeau. Dès 1870, séduit par Monet et Camille Pissarro, il reconnaît le potentiel artistique et commercial des impressionnistes. Il achète plusieurs de leurs tableaux, souvent par lots et non à l'unité, demande l'exclusivité avec certaines peintres et rachète quelquefois ses propres tableaux pour faire monter leur valeur, innovations introduites par lui dans le marché de l'artcite-ref-22-8-1[8].
Sa première exposition d'importance se tient en 1872, toujours à Londres. Il organise ensuite des expositions impressionnistes dans ses galeries parisienne, londonienne et bruxelloise, et plus tard à New Yorkcite-ref-14[14].
Le marchand d'art
Pendant la Guerre franco-allemande de 1870, Durand-Ruel quitte Paris avec ses tableaux pour se réfugier à Londrescite-ref-15[15], où, par l’intermédiaire de Charles-François Daubignycite-ref-16[16], il fait la connaissance de Monet puis de Pissarrocite-ref-whistler-bio-17-0[17]. En décembre 1870, il ouvre la première d'une série de dix expositions annuelles de la Society of French Artists dans sa nouvelle galerie londonienne, installée au 168 New Bond Street, confiant plus tard la direction de cette galerie à Charles Deschampscite-ref-whistler-bio-17-1[17], neveu d'Ernest Gambart cite-ref-18[18]. De retour en France, il rencontre, en janvier 1872, Alfred Sisley par l'intermédiaire de Monet et Pissarrocite-ref-19[19]. En mars de la même année, il rencontre Auguste Renoircite-ref-20[20]. Au moment de son retour, l'une de ses premières expositions parisiennes est celle de la suite Binant, inaugurée en novembre 1871 rue Le Peletier, et qui présente trente-six toiles de scènes tirées de la vie civile et militaire durant le siège de Pariscite-ref-21[21]. Pour Renoir, « Durand était un vieux chouan tout dévoué au comte de Chambord qu’il allait voir en Hollande […] »cite-ref-jean-renoir-22-0[22] et dont il était le représentant dans les années 1870 cite-ref-23[23]; « [or] il nous fallait un réactionnaire pour défendre notre peinture que les salonnards disaient révolutionnaire. Lui au moins ne risquait pas de se faire fusiller comme communardcite-ref-jean-renoir-22-1[22]. »
Vers 1880, Paul Durand-Ruel conseille à Auguste Renoir et Camille Pissarro de varier leur production face à un marché de l'art en difficulté. Pissarro ajoute des peintures de genre à son répertoire paysager, et ses scènes de la vie paysanne reflètent l’abandon généralisé par les impressionnistes des sujets ouvertement contemporainscite-ref-24[24].
Au cours des trois dernières décennies du XIXe siècle, n'hésitant pas à lourdement s'endetter, Paul Durand-Ruel devient l'un des plus célèbres marchands françaiscite-ref-25[25], de même que le principal soutien moral et financier des impressionnistes de par le monde. Alors qu'il se trouve dans une situation financière critique, la banque de l'Union générale va soutenir le marchand et lui permettre ainsi de continuer sa politique d'achat auprès des artistes en qui il croit. Cependant l'Union générale fait faillite en 1882 et, à la suite du krach de la banque, Paul Durand-Ruel est mis en demeure de rembourser ses créanciers. Ne pouvant plus subvenir aux besoins de « ses » peintres, il est contraint de vendre à bas prix son stock de toiles de l'École de Barbizon, ainsi que certains tableaux impressionnistes.
En 1876, il organise la deuxième exposition du groupe des peintres impressionnistes dans ses locaux, 11 rue Le Peletier, et en 1882, il participe également à l'organisation de la septième exposition du groupecite-ref-26[26].
Cette même année 1882, il commande à Monet un ensemble de trente-six toiles pour les portes de son grand salon dans son appartement du 35 Rue de Rome. Il s'agit de toiles fixées sur un chassis léger et amovibles. Monet n'en livre que deux fin 1882, puis y travaille avec acharnement l'été et l'automne 1883 alors qu'il est installé à Giverny. Les derniers panneaux seront achetés en 1885cite-ref-27[27].
Mais ses expositions impressionnistes sont un échec, la vente des toiles montrant initialement le désintérêt de l'État et des marchands pour les œuvres impressionnistes (la vente d'Impression, soleil levant est révélatrice à cet égard). Monet et Pissarro décident de le quitter au profit de son concurrent Georges Petitcite-ref-22-8-2[8]. Il se tourne alors vers le marché américain, en pleine croissance économique et qui se montre plus réceptif, comme le lui a suggéré l'artiste Mary Cassatt. Il y organise une première exposition à Boston en 1883.
Grâce à un Américain, James F. Sutton (l'un des directeurs de l'American Art Association), son exposition de 300 toiles, en grande partie impressionnistes, en avril 1886 à New York, Works in Oil and Pastel by the Impressionists of Pariscite-ref-28[28] est un succès et la première reconnaissance officielle des impressionnistes. Exempté de droits de douane la première année, il ouvre une galerie à New York en 1887 pour y conserver ses toilescite-ref-29[29]. Grâce à son succès aux États-Unis, les œuvres des artistes impressionnistes vont progressivement être appréciées en France, en Allemagne et dans le reste de l'Europe. À partir de 1890, l'activité de la galerie parisienne de Paul Durand-Ruel reprend, le travail de Renoir et de Pissarro commence à être estimé et l'artiste Claude Monet est de plus en plus reconnu.
Début 1892, il organise une grande exposition de l'œuvre de Camille Pissarro, mais les scènes de la vie à la campagne sur lesquelles travaille Pissarro à l'époque, sont considérées comme une attaque choquante contre le goût du public. Durand-Ruel pense que ce ne sont pas les tableaux qui intéressent les acheteurs et lui laisse même entendre qu'il devrait changer de tactiquecite-ref-30[30]. Malgré ce tollé, cette exposition marque un tournant pour Pissarro, car c'est la première dans laquelle tous ses tableaux sont vendus. Cela montre que, malgré les réticences de Durand-Ruel, le public était prêt pour cette vision nouvelle, colorée mais sans faillecite-ref-31[31].
En 1905, Paul Durand-Ruel organise une très grande exposition à Londres, aux Grafton Galleries, avec plus de 300 tableaux. C'est sans doute l'exposition impressionniste la plus exceptionnelle du siècle.
Georges Clemenceau, grand ami de Claude Monet, dira de lui : « De quels tourments Durand-Ruel sauva Monet en lui permettant d'être et de demeurer lui-même à travers toutes les entreprises de médiocrités. Grâces lui soient rendues ! cite-ref-32[32] ».
À la fin de sa vie, Durand-Ruel écrit dans ses Mémoires : « Enfin les maîtres impressionnistes triomphaient comme avaient triomphé ceux de 1830. Ma folie avait été sagesse. Dire que si j'étais mort à soixante ans, je mourais criblé de dettes et insolvable, parmi des trésors méconnus… ». En 1920, il est nommé chevalier de la Légion d'honneurcite-ref-33[33]. Il meurt le 5 février 1922 dans son appartement au 35, rue de Rome à Pariscite-ref-34[34]. Il repose au cimetière de Montmartre, 9e divisioncite-ref-35[35] à Paris.
Son activité est aussi celle d'un marchand traditionnel, profitant de l'émergence de la demande américaine pour écouler outre-atlantique des œuvres de l'art classique européen. En 1904, l’Assomption de la Vierge du Greco et Les Majas au balcon de Goya, aujourd'hui à l'Art Institute of Chicago et au Metropolitan Museum of Art, sont acquis par lui, à Madrid, auprès de membres de la famille royale espagnole, et revendus pour 17 000 et 50 000 dollars au collectionneur Henry Osborne Havemeyercite-ref-36[36]cite-ref-37[37].
Un capitaliste visionnaire
Il impose ainsi au marché de l’art une dynamique nouvelle. En s’endettant et en anticipant sur la demande, il rompt totalement avec les pratiques des anciens marchands. Il base en effet sa philosophie de marchand sur quelques principes clefs, extrêmement novateurs :
1. Protéger l'art avant tout ;
2. L'exclusivité du travail des artistes ;
3. Des expositions individuelles ;
4. Un réseau de galeries internationales ;
5. L'accès gratuit aux galeries, ainsi qu'à son appartement ;
6. Promouvoir le travail des artistes par le biais de la presse ;
7. Associer le monde de l'art à celui des finances.
L'art devient une valeur marchande presque comme une autre, soumise aux aléas de la vie économique. Grâce au crédit dont il jouit auprès de riches financiers, Durand-Ruel peut continuer à soutenir « ses » artistes financièrement, notamment en achetant les œuvres des artistes aussi bien dans leur studio, chez des amis ou collègues chez qui les artistes ont mis leurs œuvres en dépôt, ou en ventes aux enchères publiques.
Distinction
Expositions
• Du 9 octobre 2014 au 8 février 2015, au musée du Luxembourg, Paris : Paul Durand-Ruel, le pari de l'impressionnisme, Manet, Monet, Renoir…. L'exposition est organisée par la Réunion des musées nationaux - Grand Palais en collaboration avec le musée d’Orsay en France, la National Gallery à Londres et le Philadelphia Museum of Art aux États-Uniscite-ref-38[38].
• Du 4 mars au 31 mai 2015, exposition présentée à la National Gallery à Londres
• Du 18 juin au 13 septembre 2015 au Philadelphia Museum of Art, USA
Iconographie
• Marcellin Desboutin, Paul Durand-Ruel, 1882, dessin
• Pierre-Auguste Renoir, Paul Durand-Ruel, 1910, huile sur toile, Paris, Archives Durand-Ruel
• Hugues Merle, Paul Durand-Ruel, 1866, huile sur toile, Paris, Archives Durand-Ruel
Notes et références
cite-note-wikidata-05234b7fd09e7898e353b3509edaa61794de6327-11. « https://archives.yvelines.fr/rechercher/archives-en-ligne/correspondances-du-musee-departemental-maurice-denis/correspondances-du-musee-maurice-denis », sous le nom DURAND-RUEL (consulté le 12 février 2022)
cite-note-22. ↑ Archives de Paris, acte no 372, état-civil de la Ville de Paris, 8e arrondissement, décès de 1922.
cite-note-33. ↑ Alfred Sisley : exposition organisée sous le haut patronage de son excellence le très honorable Christopher Soames,... au profit du syndicat de la presse artistique française du 10 février au 30 mars 1971, préface par Claude Roger-Marx et Charles Kunstler : « C'est au 174 de la rue Saint-Jacques que Paul Durand-Ruel est né, le 31 octobre 1831. Son enfance s'écoula dans cette vieille papeterie. »
cite-note-44. ↑ Paul Delavenne, Recueil généalogique de la bourgeoisie ancienne, Paris, Édition SGAF, 1955, t. II, p. 163-164
cite-note-55. ↑ distel1989anne-distel1989Anne Distel, Les Collectionneurs des impressionnistes : amateurs et marchands, Éditions La Bibliothèque des Arts, 1989, p. 22.
cite-note-77. ↑ bazin1982germain-bazin1982Germain Bazin, Univers impressionniste, Somogy, 1982, p. 59
cite-note-22-88. g-rardin2024c-cile-g-rardin2024Cécile Gérardin, « L'homme qui changeait les toiles en or », Les cahiers de Science & Vie, no 216, avril-mai 2024, p. 72-75 (ISSN 1157-4887)
cite-note-99. ↑ karuizawa-bijutsukan2003merushan-karuizawa-bijutsukan2003Merushan Karuizawa Bijutsukan, L'Œil d'un collectionneur, Somogy, 2003, p. 18.
cite-note-1010. ↑ Acte no 8, état-civil de la Ville de Paris, 2e arrondissement, mariage de 1862.
cite-note-1111. ↑ « Paul Durand-Ruel », sur Geneanet (consulté le 14 février 2011).
cite-note-1212. ↑ daulte1974fran-ois-daulte1974François Daulte, Alfred Sisley, Diffusion Princesse, 1974, p. 28.
cite-note-1313. ↑ martin-fugier2007anne-martin-fugier2007Anne Martin-Fugier, La Vie d'artiste au XIXe siècle, Audibert, 2007, p. 191.
cite-note-1515. ↑ bellet2018henry-bellet2018Henry Bellet, « Les impressionnistes, ces peintres français tapis dans Londres », sur lemonde.fr, 13 juillet 2018 (consulté le 23 juillet 2018)
cite-note-1616. ↑ Flavie Durand-Ruel, http://www.academiedesbeauxarts.fr/upload/Communication_seances/2014/partie3.pdf Paul Durand-Ruel (1831-1922) ami et marchand des artistes de son temps]
cite-note-whistler-bio-1717. (en) Whistler.arts.gla.ac.uk
cite-note-1818. ↑ Charlotte Gould, "Marketing Art in the British Isles, 1700 to the Present ": A Cultural History, p. 42
cite-note-1919. ↑ François Daulte, Sisley, 1974, p. 25
cite-note-2020. ↑ Paul Durand-Ruel, le pari de l'impressionnisme, p. 28
cite-note-2121. ↑ [PDF] Jacques Guiaud (1810-1876). Peintre d’histoire paysagiste, aquarelliste du pays niçois par Armelle Buet, Mireille Lacave-Allemand et Jean-Paul Potron, 2018, pp. 110-135 — sur Academia.
cite-note-jean-renoir-2222. renoir1999jean-renoir1999Jean Renoir, Pierre-Auguste Renoir, mon père, Paris, Gallimard, 1999, 512 p. (ISBN 978-2070372928), p. 169-170
cite-note-2323. ↑ tabarant1947adolphe-tabarant1947Adolphe Tabarant, Manet et ses œuvres, FeniXX, 1er janvier 1947 (ISBN 978-2-07-210748-1, lire en ligne)
cite-note-2424. ↑ Notice Christie's 2015
cite-note-2525. ↑ Selon Gérard-Michel Thermeau, Durand-Ruel est « la meilleure illustration de l’émergence d’un marché de l’art fondé sur un modèle entrepreneurial et financier ». Paul Durand-Ruel ou l’art est une marchandise, Contrepoints, 21 novembre 2014
cite-note-2626. ↑ l-v-que1990jean-jacques-l-v-que1990Jean-Jacques Lévêque, Les années impressionnistes: 1870-1889, www.acr-edition.com, 1990 (ISBN 978-2-86770-042-2, lire en ligne)
cite-note-2727. ↑ Catalogue raisonné Wildenstein
cite-note-2828. ↑ art-association1886american-art-association1886(en) American Art Association, Works in Oil and Pastel by the Impressionists of Paris : Exhibition Under the Management of the American Art Association of the City of New York, The Association, 1886, 31 p..
cite-note-2929. ↑ cachin-richard-r-brettell-sylvain-amic-mus-e-fabre2007fran-oise-cachin-richard-r-brettell-sylvain-amic-mus-e-fabre2007Françoise Cachin, Richard R. Brettell, Sylvain Amic, musée Fabre, L'impressionnisme, de France et d'Amérique : Monet, Renoir, Sisley, Degas, Artlys, 2007, p. 21
cite-note-3030. ↑ Notice du Metropolitan
cite-note-3131. ↑ Notice Christie's 2006
cite-note-3232. ↑ Claude Monet - Les Nymphéas, Plon, 1928, cité par Assouline, op. cit.
cite-note-3434. ↑ assouline2004pierre-assouline2004(en) Pierre Assouline, Discovering Impressionism. The Life of Paul Durand-Ruel, Harry N. Abrams, 2004, p. 231.
cite-note-3535. ↑ Répertoire annuel d'inhumation : Delsol-Giguet (1921-1930), p. 14
cite-note-3636. ↑ Institut national d'histoire de l'art, archives Jean Guiffrey, correspondance Desparmet-Fitzgerald/Direction des Musées nationaux (1904-1905)
cite-note-3737. ↑ .https://www.nytimes.com/2015/07/24/arts/design/paul-durand-ruel-the-paris-dealer-who-put-impressionism-on-the-map.html?_r=0 « Paul Durand-Ruel » The New York Times (juillet 2015).
cite-note-3838. ↑ Paul Durand-Ruel, le pari de l'impressionnisme, musée du Grand Palais
Voir aussi
Sources et bibliographie
• 2014« Paul Durand-Ruel. Le pari de l'impressionnisme », L'Estampille - L'Objet d'art, no 81 hors-série, octobre 2014 (ISSN 0998-8041)
• Pierre Assouline, Grâces lui soient rendues : Paul Durand-Ruel, le marchand des impressionnistes, Paris, Plon, 2002. (ISBN 978-2259193023)
• Pierre Assouline, Caroline Le Got, Laure-Caroline Semmer, Bertrand Tillier, Paul Durand-Ruel le pari de l'impressionnisme, Manet, Monet, Renoir…, Beaux Arts magazine, n° hors-série, Paris, 2014.
• Caroline Durand-Ruel Godfroy (édition établie par), Correspondance de Renoir et Paul Durand-Ruel, La Bibliothèque des Arts, 1995.
• Claire Durand-Ruel Snollaerts, Paul Durand-Ruel. Marchand des impressionnistes, Paris, Gallimard, 2014. (ISBN 978-2-07-014694-9)
• durand-ruel2013flavie-durand-ruel2013Flavie Durand-Ruel, « Exposer, exposer, exposer… La première exposition monographique de Paul Gauguin à la galerie Durand-Ruel à Paris, novembre 1893 », cat. expo. Voyage into the Myth: Gauguin and After, Séoul, 2013, p. 222-229
• Florence Gentner, L'Impressionnisme, dans l'intimité de Durand-Ruel, Éditions du Chêne, 2014.
• Sylvie Patry, Paul Durand-Ruel - Le pari de l'impressionnisme, cat. expo., Paris, Musée du Luxembourg, (9 octobre 2014 au 8 février 2015), Paris, Réunion des musées nationaux - Grand Palais, 2014.
• (en) John Rewald, The History of Impressionism, The Museum of Modern Art, New York, 1946. (ISBN 0870703692)
• Thomas Schlesser et Bertrand Tillier, Le Roman vrai de l'Impressionnisme, Beaux-Arts Éditions, 2010.
• Laure-Caroline Semmer, Les Œuvres clés de l'Impressionnisme, Larousse, 2010.
• Lionello Venturi, Les Archives de l'Impressionnisme, Durand-Ruel, Paris-New York, 1939.
Articles connexes
Liens externes
• Ressources relatives aux beaux-arts : AGORHA British Museum MutualArt RKDartists
• Ressource relative à la vie publique : base Léonore
• Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes : Britannica Brockhaus Den Store Danske Encyklopædi Deutsche Biographie Gran Enciclopèdia Catalana Internetowa encyklopedia PWN Nationalencyklopedin Store norske leksikon Treccani Universalis
• Notices d'autorité : VIAF ISNI BnF (données) IdRef LCCN GND CiNii Espagne Belgique Pays-Bas Pologne Israël NUKAT Suède Norvège
• Durand-Ruel & Cie, gestion des archives sur l'impressionnisme
• Durand-Ruel et le marché de l'art dans L’Œuvre de Zola
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